室內(nèi)傳聲增益與以下因素有關(guān):揚(yáng)聲器與聽音區(qū)之間的距離、聲源與傳聲器之間的距離、室內(nèi)總表面積、室內(nèi)平均吸聲系數(shù)、室內(nèi)傳輸響應(yīng)、揚(yáng)聲器的指向性、傳聲器指向性、傳聲器指向與揚(yáng)聲器軸向的夾角等。在工作中要注意如下幾點(diǎn):

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(1)理用傳器，將傳器盡量靠近聲源拾音，縮短聲源和傳聲器之間的距離能提高聽眾區(qū)的聲壓級(jí)。雖然這樣不影響系統(tǒng)的反饋量，但由于聽眾區(qū)聲壓級(jí)提高了，也就等效于系統(tǒng)功率增益的提高。

(2)利用指向性揚(yáng)聲器和指向性傳聲器，并合理布置它們，使來自揚(yáng)聲器的聲音在傳聲器的不靈敏方向，或者使傳聲器向著揚(yáng)聲器不靈敏的方向，或方向性強(qiáng)的傳聲器放至揚(yáng)聲器后面。同時(shí)，要選用頻率特性較為平坦的單指向性或雙指向性傳聲器。實(shí)踐證明，對(duì)于室內(nèi)擴(kuò)聲，使用心形或八字形傳聲器和全指向性傳聲器相比，可以使系統(tǒng)穩(wěn)定度提高約5dB。對(duì)于室外擴(kuò)聲，使用心形指向性傳聲器和全指向性傳聲器相比，可使擴(kuò)聲系統(tǒng)穩(wěn)定度提高約 6dB。但有一點(diǎn)要注意，傳聲器指向特性指向角度太小會(huì)造成拾音區(qū)域也相應(yīng)減小，所以在選擇傳聲器指向性時(shí)要綜合考慮，不要顧此失彼。

(3)在同一場(chǎng)合使用同一型號(hào)的傳聲器時(shí)，同時(shí)使用的數(shù)量越少越好，這樣便于控制反饋點(diǎn)的數(shù)量。

(4)合理控制傳聲器的混響比例，不僅可提高聲音的清晰度，還可減少反饋機(jī)會(huì)。

(5)理使用調(diào)音臺(tái)的傳聲器輸人增益及調(diào)音臺(tái)各通道中的音調(diào)增益(3dB為1倍)，不要過多地提升某一頻點(diǎn)，否則會(huì)破壞音色的平衡，導(dǎo)致聲反饋。

(6)減小傳聲器通路的音量。這樣做雖然會(huì)帶來演唱或樂隊(duì)拾音量的損失，使傳聲器通路音量受到限制，演出效果受到影響，但有時(shí)我們不得不采取減小音量的下策，根據(jù)出情況實(shí)時(shí)控制音量的大小。比如當(dāng)有振鈴現(xiàn)象發(fā)生時(shí)，要及時(shí)將音量拉下來，以避免出現(xiàn)嘯叫。演員手持或佩戴傳聲器經(jīng)過音箱前時(shí)也要注意控制音量，否則可能會(huì)造成嚴(yán)重聲反饋嘯叫。